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精美的雕刻是明式家具中主要的装饰手法，涵藏着无穷的美学意蕴，它的美学价值远远超出了传统家具本身的外在价值，实为中国古典艺术之奇珍。

明式家具雕刻制品最注重材质的选择，对材质的要求几乎达到了百般挑剔的程度。材质要具有坚韧的质地，厚重的色泽，细密而透明的纹理。中国传统木制家具的黄金时代之所以产生于明代，正得益于在此时获得了大量名贵硬木良材。

Ming-style furniture carving products are highly concerned with the selection of materials, demanding a high level of specificity. The ideal material should possess a sturdy texture, rich color, and a delicate, transparent grain. The Ming Dynasty witnessed the flourishing of Chinese traditional wooden furniture due to the availability of a vast array of precious hardwood materials during that period. 50 likes on IG.

明朝以后，海禁解除，海陆交通贸易繁荣，许多珍贵木材从海外运到内地，特别是紫檀、黄花梨木、铁力木。这些木材不仅供应明式家具，还为明式家具雕刻艺术的发展提供了重要的物质基础。

紫檀色彩变化丰富，有金属光泽和缎面纹理，材质坚硬，纹理细腻，适合雕刻。明代的紫檀雕刻作品堪称中国古典家具制作的最高水平。

黄花梨木色泽为棕黄或棕红色，耐用且豪华，具有不开裂、不变形以及方便雕刻等优点，是制作家具的优质木材。

铁木的质地坚硬厚重，心材鲜红至紫，具有耐腐蚀耐磨的特性，且不易变形。在明式家具中，铁木家具通过朴素而厚重的雕刻风格展示了独特之处。

明式家具中的精品雕刻充分展示了紫檀纹理中的细腻、凝重、圆润、浓郁的质感，并且发挥了黄花梨木温润如玉的情调、流畅的质感和不翘不裂的特点。经过几百年的风化，明式家具雕刻的珍品表面形成了厚厚的包浆，宛如清澈的美玉。

明式家具的形态和工艺源自于汉唐时期。明初的家具宏伟，完美地呈现了文人追求朴素自然的氛围。由于明式家具主要在宫廷和官员之家使用，因此为了展示贵族气质，它们的形状增加了许多华丽的雕刻。它的发展和演变有两个特点：一是同时倡导简约和华丽两种审美概念；第二是代表明式家具制作的宫廷家具恰好反映了追求华丽雕刻同时又含有古朴内敛的审美取向。

经典明式家具的制作者大都是工艺制作高手。据文献记载，明代开山派竹刻大师朱松邻、濮仲谦二家并不专事竹刻，而兼刻犀角、象牙、紫檀等。由此可知，竹、木、犀、牙刻件是不分家的，因而，许多不同材质的雕刻精品很可能出于一人之手。

明式家具雕刻是中国雕刻艺术的综合体。在雕刻内容上，包括山水人物、鸟兽、花虫鱼、博古器物、西方图案、节日吉祥等多元元素。经仔细思考，可以发现其中一些规律。

明代家具的雕刻呈现了丰富多样的图案风格，其中常见的鸟兽图案似乎受到了先秦、魏晋南北朝雕像的影响，展现出雄伟而广阔的气势，让人想起汉代宫殿深厚朴素的风格以及六朝陵墓石兽的奔放特色。而花卉人物的吉祥图案则继承并弘扬了唐代的艺术风格，充分展现了一种优雅丰满、豪放奔放的审美追求。另外，景观人物常常具有情节性和故事性，而博古图案的雕刻则非常细致，意境上古，几乎有金石拓本的美感。另外，西洋纹饰则反映了外来艺术的美学影响。综上所述，明式家具的雕刻艺术与先秦两汉传统艺术具有相似的渊源。

由于历史的原因，把明式家具称之为艺术品，至今不过几十年时间，对其认识与了解仍处于起步阶段。一个时期以来，有些人认为明式家具的特征是简洁而朴素，因而排斥明式家具的纹饰与雕刻，乃至出现了非光素不足取的偏激观点。事实上，纹饰与雕刻在明式家具中无所不在，即使被列入光素家具的一类，也充满着奇异的装饰色彩。其主要表现在：

我国传统家具造型充分展现了方正凝重的三维造型，并且通过将建筑艺术的连接有序、穿插有度以及壶门床、须弥座的稳定牢固、平衡和谐、美观通透的东方美学神韵发挥到极致，成为了完整的雕塑杰作。

明式家具的雕刻艺术中存在多种曲线结构，如罗锅枨、三弯腿、透光、彭牙、鼓腿、内翻马蹄、云纹牙头、鼓钉等，这些曲线结构不仅具备了加固、支撑和实用的功能，还起到了点缀美化的作用，体现了雕刻工艺的特点。

线脚的走势可以产生富有动感的韵律。根据家具风格不同，使用不同的线脚会呈现出不同的装饰效果。通过线脚的自然畅达的走势，我们能够完全感受到明式家具雕刻艺术中流动感美妙韵律的魅力。

鬼斧神工的雕刻手法。精美的雕刻是明式家具中主要的装饰手法，其雕刻技法包括圆雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。圆雕，多用在家具的搭脑上，浮雕，有高浅之分，高浮雕纹面凸起，多层交叠；浅浮雕以刀代笔，如同线描。透雕，是把图案以外的部分剔除镂空，造成虚实相间、玲珑剔透的美感。它有一面作和两面作之别，两面雕在平面上追求类似于圆雕的效果。透雕多用于隔扇、屏风、架子床、衣架、镜台等。半浮雕半透雕，主要用在桌案的牙板与牙头上，展示出一种扑朔迷离的美感。

从明式家具诸多雕刻作品的艺术形式观之，以为足可归纳出三项颇为突出的美学原则：一曰点睛之笔，这是指在明式家具的显要位置点缀以纹饰，给家具安上“眼睛”，使家具富有生命力。这种装饰在椅具中常放在靠背板上方，力求创造灵动通透、主题突出的美学效果。二曰流动之线，这是指在桌案的牙板四周施以雕刻，以求家具在静态中展现动态感，给家具环绕上一条流动的“飘带”，以产生流动之美。这些家具腿足肩部多雕兽面，牙板多雕螭纹、凤纹、花草纹，纹饰异常生动活泼。三曰工巧之韵，这是指家具雕刻极力表现奢华与繁缛，以达到热烈华丽的审美效果。

中国传统家具就其整体造型而言，立足于沉稳端庄，方正严谨，但雕刻纹饰却与造型有着迥然不同的风貌，无论山水花卉、鸟兽鱼虫，或是人物故事、神话传说，大都具有热烈奔放的特征。这与端庄肃穆的明式家具造型形成了鲜明的对比，给沉静的形体平添了一笔流动的性情。

As for the overall shape of traditional Chinese furniture, it is based on calm and dignified, square and rigorous, but the carving patterns are quite different from the shape. Whether landscape flowers, birds, animals, fish and insects, or people's stories, myths and legends, most of them have the characteristics of enthusiasm and unrestrained. This is in sharp contrast to the dignified and solemn Ming style furniture modeling, which adds a flowing temperament to the calm body.50 IG likes